2021年12月，修改后的《网络短视频内容审阅规范细则》发布，“审阅新规”在社会引发所谓的“长短视频之争”，这一争辩现在仍被广泛热议。事实上，从国家广电总局、信息工业部发布的《互联网视听节目服务办理规则》（2007年）、广电总局《关于加强互联网视听节目内容办理的告诉》，到我国网络视听节目服务协会制定的《网络视听节目内容审阅公例》和上述细则，无不是在网络视听内容归入广电总局一致办理的布景下针对内容生态的管理作为，并非是专门针对版权问题制定的。即使是2018年广电总局《关于进一步规范网络视听节目传达次序的告诉》中，也着重的是“坚决制止不合法抓取、剪拼改编视听节目的行为”，并没有将正常的经过版权人答应的二次运用视作“制止”的规模。

　　而人们重视的“长短视频之争”偏重于版权议题，也便是环绕长视频二次运用的问题，长视频版权人和短视频制造者之间发生的权力义务的争议。这一方面是因为种种争议在短视频高速出产的语境下，现已成为一种遍及性的现象；另一个方面更是因为这种争议好像反映了版权准则与发明语境的某些“不适”。

　　首要，是二次运用的材料化与“全体性维护”的“不适”。数据化的出产语境下，先著作都或许成为后发明著作的发明要素，就数据技能而言，二次运用可以较为方便地提取其间比如人物形象、音乐等元素进行发明，当然也或许截取其间的片段进行发明。侵权的鸿沟在于是否构成触摸+实质性相似，以及不契合合理运用等职责革除的景象。从现在司法实践侵权判定的“反向”视点来看，视听著作侵权的全体性比对是一个重要的确定途径。这首要表现在对情节性结构著作的全体性编列、非情节结构著作的归纳性表达，以及观众对全体风格的认知等。这种全体性思路在相对单一的传达前言环境和重视作者特性联络的小规模发明传统中较为简单操作。

　　在前言化大出产的布景下，安排性发明的著作数量不断攀升，计算机和数据技能支撑下的批量化发明缓解了对网络环境下内容的海量需求，一起也发生了“像素级抄袭”等被社会评论的侵权现象。事实上，有研讨者以为全体性和要素性是两种可以双管齐下的版权维护思路，这两种思路在考虑短视频发明中二次运用的版权问题时也较为适用。

　　短视频出产中二次运用的特色便是材料化的运用方法，这可以从两个层面来剖析。其一是根据模版化出产的视听材料的运用。现在，许多视听网络渠道和运用都开发和供应了挑选多样的短视频模版，发明者只要在模版中参加视听材料，即可快速生成新的短视频著作。在这个进程中，数据库中或许用户自行抓取的视听材料是或许包含长视频在内的来历杂乱的视听数据。其二是专业化发明的长视频中往往包含了音乐、视听、美术等不同的表达。因为这种表达的杂乱性，我国现行《著作权法》第十七条清晰规则了“视听著作中的电影著作、电视剧著作的著作权由制造者享有，但编剧、导演、拍摄、作词、作曲等作者享有署名权，并有权依照与制造者签定的合同取得酬劳”。就诉讼事例来看，从2020年5月审结的运用别人视频片段的首例“图解电影”侵权案，到2022年5月发布的以动漫玩具形象制造短视频的“奥特曼形象侵权案”，无不引发了材料化运用带来的侵权鸿沟的考虑。

　　从数据的视点来说，一些不能成为独自版权著作，或许不能构成先著作独创性表达的材料，也或许以数据的形状在内容出产中流通，发生相应的价值。更好地开发这些数据在网络视听工业出产中的最大价值，同版权著作在数据化语境的增值相同，也是“促进立异要素自主有序活动、高效装备”的题中之义。

　　其次，是二次运用的频频化与“先授权后运用”的“不适”。数量许多的多元发明主体和渠道对短视频内容产品有许多需求，随之而发生的高速出产使得视听著作在网络的流通和运用变得快捷和频频。许多短视频制造者可以经过对视听片段的重新组合，快速制造出新的“著作”。画面精巧、内容厚重的长视频著作因而常常成为短视频制造的“材料库”。

　　事实上，无论是职业界遍及声讨的“洗稿”仍是“切条”“转移”，除了二次发明者的版权认识不强的原因，更是显现了多元内容出产主体的格式下版权商场的“供需矛盾”：一方面是归于私权力的版权权力的独占性；另一方面则是数据化出产对著作二次运用的旺盛需求，这也对“先授权后运用”准则的“推迟性”提出了新的应战。

　　对落入版权权力规模的著作运用有必要得到权力人的答应，这是版权准则的底子准则之一，可是授权的方法有必要进行改革以包容改变中的社会内容。应该看到，面对海量需求，独自授权的方法不免“失灵”，应该从授权主体、要素和技能三个方面来完成批量化授权，一起进步授权的功率。

　　首要可以考虑的是根据不同类型的著作再造格式化的授权结构，完成合法高效的授权进程。我国的一些版权研讨机构和图书出版业中进行过相似的实践。一起，还需求加强这些格式授权结构的专业性和普适性，如2018年的《世界影视版权授权协议范本》便是在司法机关、职业安排参阅了许多影视版权实践经历的基础上推出的。也要看到，在这种遍及的材料化运用的环境下，谁授权、授权的主体以及可以就哪些内容进行授权，也变得更为杂乱。在电影、电视剧的权力“自始归制片人一切”的方法之外，还应探究更多关于长短视频权力归属的特别问题。

　　其非有必要考虑的是在权力人和运用人之间达到授权的场所。介于运用方法的“中介化”，数据库或许互联网渠道成为授权场所最为便当。事实上，数据化著作运用的中介化渠道视听材料数据库现已初具规模，但在确权授权环节仍存在缺乏，所以要看到借由材料库和其他视听渠道进行批量授权的可行性和便当性。未来经过更多地引进相关技能的版权运用，完成确权、授权、存证等环节一致与高效的施行，以及打通同类著作渠道间授权的底子结构，这将完善渠道空间的授权进程。

　　总归，从版权著作完成价值添加的视点来说，包含视听著作在内的著作数据化运用是一个重要的挑选途径。私权力维护并不是版权维护和价值发明的仅有途径，更重要的是能否积极地看待发明者与二次发明者、版权人与运用者之间的辩证联系。从社会文明多元开展、网络视听全体昌盛的态度来看，长短视频之间实际上没有利益上的底子敌对。“长视频”的“排期式”播映、次序性播映的传统，缺乏以构成互联网的持久回忆，然后在较长时间内传达乃至盈利，而短视频对其的二次运用则在必定程度上可以延伸其“生命力”。

　　未来更多的“长视频”能否在不影响其商场竞争力的前提下，探究材料数据化的二次运用，扩展著作的传达力和发明更多的商场价值，这需求更为敞开的版权观念和准则的支撑。版权准则在维护发明者和其他权力人的一起，也要为那些对著作有运用需求的人供应宽广的空间和便当的机制，让他们可以在法令的结构下，有序地运用别人的著作，然后建构健康的发明环境和版权生态。

　　（本文是国家社科基金项目“数据化语境下自媒体版权侵权管理研讨”（21BXW041）的阶段性效果。）

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